第五十章 航程 (第4/10页)

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    日本的男男耽美，最起码在漫画方面，与中国男男耽美有很大不同，许多都是悲剧，比如说《风と木の诗》，吉尔贝尔虽然与心爱的人一起摆脱了梦魇一般的学校，但是外面的世界同样严峻，吉尔贝尔最后染上毒瘾，给马车撞死，表现的是对社会的揭露，然而在中国，就是一群女粉在迷恋双男主，满口“真香”。

    当然了，即使是揭露社会的严酷，男男耽美所隐含的一个问题是，难能用女性形象去展示，要借助男性角色，这也是一位学者戴锦华所提出的，“不能在女性形象上，放置女人的社会性自我，女性的社会模板，要么就是花木兰，要么就是旧模板”，其实花木兰也不算是怎样新的模板。

    要说孙康，这几年一直在写作，梦娜找到了她的专栏，将她的作品基本都看了一遍，孙康的第一部作品是短篇集，都市灵异故事，第二部则是写动物社会，写的是鬣狗的社会，对非洲草原上面的生态描写得非常好，第三部是一个中篇科幻，讲异形，改编为动画电影的是她的第四部，第二篇科幻。

    大概因为改成电影很给人以鼓励，孙康之后持续高产，这几年又写了两部长篇，一篇是全球都给厚厚的冰雪覆盖，地表完全是冰雪世界，人们进入地下生活，利用地热维持人类文明；另一篇是昆虫星球，未来某一天，人类消失，昆虫族群壮大，并且具有了高等智慧，生态位最优势的是蜜蜂、螳螂、蚂蚁，分别占据高空、地表和地下，人类最后一名成员在生命保存系统之中醒来，睁开眼睛，映入她视野的就是这样一个全新的社会